الزحاف والعِلّة (دراسة صوتية)البحر الكامل أنموذجًا
Mots-clés :
:املقىع اللؼىي، املقىع العشوض ي، البحش الكامل، فحزًاء الؽعش، دًىان الىابؼتRésumé
تكمن أهمية البحث في كونه يشكّل ظاهرة موسيقية تُعنى بعلم العروض، إضافة إلى أنه جيل من الشعراء القادرين على تطويع الأوزان العروضية لملكاتهم الشعرية، الأمر الذي يجعل القارئ توّاقًا إلى استماع الأغنية اللازوردية. وتهدف الدراسة إلى استجلاء الجانب الإيقاعي في جانبيه: المقطعي اللغوي والمقطعي الشعري وذلك عبر البحر الكامل (موضوع بحثنا) وديوان النابغة تحديدًا، واتّبع الباحث في دراسته المنهج الوصفي التحليلي، والمنهج التطبيقي؛ لذا جاءت الدراسة موزّعة في قسمين رئيسين: القسم الأول: دراسة تأصيلية نظرية، تضمّنت فيزياء الشعر، وما تشتمله فيزياؤه من صوت وسكون صوتي، وحركة،وحرف صائت وحرف صامت، وارتباط ذلك بالمقطع اللغوي والمقطع العروضي. القسم الثاني: دراسة تطبيقية على المقاطع اللغوية والعروضية، والموازنة بينهما مدعومة بأمثلة شعرية من البحر الكامل؛ لكونه من أكثر البحور الشعرية جلجلة وحركات، ومن أكثرها حلاوة؛ نظرًا لوجود باب من أبواب اللين والرّقّة فيه تَسِمُه بنوع من الأبَّهة، تمنعه من أن يكون بحرًا شهوانيًا. واخترت الشواهد من ديوان النابغة لكونه يشتمل على مقطوعات شعرية، وقصائد من البحر الكامل: مجزوءًا وكاملا، حيث استخدم الشاعر الرخصة لـِ (مُستفعِلن)، بعدد من المرّات، يقارب استخدام القاعدة الأصل (متفاعلن). ثم اختتمت البحث بالنتائج التي توصلت إليها مفادها: أن المقطع الشعري العروضي هو أساس الأغنية اللازَورديّة (النغم الموسيقي)، وأن البحر الكامل في ديوان النابغة هو خير ما يمثل ذلك
